- Inzerce -

Uwe Oberg / Frank Paul Schubert / Wilbert de Joode / Mark Sanders: Rope

Michel Passaretti se svými montrealskými Red Toucan Records nechrlí album za albem; ale když už se pro nějaké nové rozhodne, je to většinou událost. Jako v případě propleteneckého kompaktu Rope, na jehož hudebním lanoví participují pianista Uwe Oberg, saxofonista Frank Paul Schubert, basista Wilbert de Joode a bubeník a perkusista Mark Sanders, tedy ekipa, jejíž každý člen má svůj osobitý růf. Oberg, jehož desky vycházely na Leo Records, Nurnichtnur, Hat Hut i jinde, mě čím dál více přesvědčuje o své jedinečnosti a neopakovatelnosti, s jakou snuje své projekty. A má-li po svém boku tak výrazné osobnosti, jako je Schubert (s nímž od roku 2009 skotačí v duu), britský Sanders nebo de Joode, jehož domovem je Amsterodam, je výsledek více než zaručený. Jde sice o živý záznam z festivalu Just Music, který se konal 20. února 2015 v německém Wiesbadenu, avšak záznam má povahu unikátní a dynamické koncepce.

Především jde o více než pětatřicetiminutovou „suitu“ Drifter, vánicově provariovávanou, stupňovanou i nadlehčovanou, prohlubovanou i nadnášenou, až vznášenou, ruinovaně, až ztroskotanecky místy pohlcující samu sebe a okamžitě vždy znovu vzkřisovanou, z popele povstalou. Ta vyvěrá s melancholickou střídmostí a vstřícností, kterou rozevírá sax, klavír propableskuje, bicí rozrachotí a basa podhučuje, jenže všechno se záhy rozdychťuje a posiluje, každý z hráčů do vláčného vybuzování přidává důraz, takže jde o čtverokruh s jemnou magií, plný vnitřního pnutí a rozkochávání i vzájemného reagování. Sax pošvitoří, klavír zaposkoční, zásluhou bicích vše nabývá na síle, důrazu a spěšnosti, neboť vše rozviřuje a roztryskává celá čtveřice; jde o předhánivou smršť, v jejímž průběhu všechno vře, vykotává, poběsňuje, dokud nepřevládne dějovostní, byť zahlučívané rozprávění. V tomto okamžiku však děj zpovlovní, zlyričtí, hudebníci zopatrní, jejich výkony se pozachvívají, vše se zarolovává, prodyšňuje, produševňuje, zaúluje se a zachroumá, takřka střechýlově odkapává za hudebního oteplení. Bicí s basou se z tohoto předělu rozpačitostně vysouvají, zvonivý klavír tóny přímo vytrušuje a sax se vemlouvá, návnaduje, šolíchá až do záběžnosti nad vláčně pokornou rytmikou k téměř sluchovému útlumu. Zdá se, že s posloupností suity je utrum, nicméně znovu vyvstávají zarážkující, proplétající i prolétající návnady tónů, je to přímo tónolov, zaplňovaný rokotáním, ropotáním a prubířováním do povrčování a proryčování. Za humpoláčtění bicích a za čepýření a vršnění ostatních nástrojů se Drifter dobývá do další etapy, pozastavované i proběsňované za klavírního konejšení, rumplování a rozkvedlávání bicích, je to promenáda rytmů, odlivů, úsilných nádechů, obrušovaného obručování a pozahaleného dohadovačnění. Nová vypikolovaná obrodnost probíhá s nonšalancí, ale zároveň je propasírovávána v průsmyčnostech a proskocích s rujností a se sraženinovou záhybností (je napodiv, jak tyto protikladnosti mohou vedle sebe vegetovat). Sax vypramenovává pajánovost a zapěvánkovou nárušnost, bicí jej podklusávají a podhřmotňují, nicméně klavíru k dovršení atmosféry stačí jednotlivé tóny, dokud sax nedohouká závěr.

Ačkoliv neberu dvě zbývající improvizace jako přídavky, je nabíledni, že na rozvíjení první instantní skladby navazují. Ve Skipperu se dosavadní přeskočnost ještě více rozpolohovává, výsečnostní prozvuky udánlivou celistvost rozprašně rozdmýchávají, rozleptávají, rozžejbrovávají, bicí ji výklepně, náklepně i nášlapně rozhromují, sax s nimi vybuzuje hromadivou houštivost, virbluzujícně jurodivou a propustnivě repetující až do uvytržení. Kapitánsky vozatajský sax vláčí ostatní nástroje do nenechavostní zábludnosti, vytěkavostně proudivé a oblomně výtřeskné, dokud všechny jejich třeskutosti a vlichocenky nedoklepánkuje klavír. Ostatně této převrácenostní rozkotvovávanosti se nevyhýbá ani „přebytkový“ závěr Over. Čtveřice do jeho sondování zajíždí s kontrabasovým posouváním, rozchytává rozcelivou inspiraci s obhlíživým přesmykováním a se zaobjímanou záskočností. Ale to už je opravdu pouze tečka za albem, které se vymyká jakékoli kategorizaci. Oproti někdejší recenzi alba Twice, at Least (zde), kde jsem se dožadoval Obergova docenění, mohu říci, že album Rope ho (i v souvislosti s formací, kterou si zvolil) vynáší do centra pozornosti. Určitě zaslouženě.

 

Uwe Oberg / Frank Paul Schubert / Wilbert de Joode / Mark Sanders: Rope

Red Toucan Records (www3.sympatico.ca/cactus.red)

 

 


Hermovo ucho – Měli bychom už konečně zapomenout na Cage?

Zapomenout znamená vzdát se paměti. Celebrita nám to dává sežrat a pojem elity v digitálním prostředí a věku vyznívá směšně a malicherně.

Krotitelé zvuku

Vyhnout se světlu a poddat se hudbě. Pražská premiéra dua Mogard a Irisarri přinesla unikátní verzi ambientu.

Tančit v rytmu slz

Zaho De Sagazan ohromila na vyprodaném koncertě v Praze.

Příběh z jediného úderu

Ryosuke Kiyasu a jeho šuplík bez ucha.

Hudba v srbských protestech

Protivládní demonstrace očima hudebnice.

Zkouška sirén – Kam se dostal minimalismus

Nové podoby pulzací i nehybných ploch.

Hermovo ucho – V Kolíně nad Rýnem před Fluxem, kolem Fluxu i po Fluxu

Ben Patterson, Mauricio Kagel, Terry Fox a řada dalších avantgardistů – lednová procházka výstavami, za kterými bylo třeba vycestovat.

Cinkat, listovat, zavřít oči

Handa Gote slaví dvacet let zádušní mší za nás. O novém představení, relativně nové knize a audiozáznamech záznamech starších představení a akcí.

Zkouška sirén: In C, šedesát let poté

Loňské šedesátiny díla a letošní devadesátiny autora jako důvod k ohlédnutí

Hudba jako proces v rukou i slovech Philipa Glasse a Petra Kotíka

Společný večer dvou skladatelů, kteří se od sedmdesátých let 20. století pohybují v prostředí newyorské hudební avantgardy.